L’architecte Alfonso Navarro a construit l’un des bâtiments les plus remarquables de la ville en raison de sa forme particulière et qui est devenu son œuvre la plus connue.
Des deux tours à la pyramide, il y a un chemin qui aboutit à l’un des bâtiments les plus reconnus de la ville d’Alicante. Son créateur est l’architecte Alfonso Navarro et, malgré les controverses sur son apparence, il célèbre le succès commercial qu’il représente, l’anticipation d’une tendance actuelle, le pas qu’il a franchi vers ses meilleurs projets et l’intérêt qu’il suscite chez les gens pour l’architecture. en le baptisant.
« L’important est que les citoyens s’identifient aux bâtiments et s’intéressent à l’architecture, ce qui n’arrive généralement pas », dit-il, assis calmement sur une terrasse de la plage de San Juan. Et il estime que cela se produit parce que « les gens ont peu d’amour pour leur terre. Et je l’aime beaucoup parce que ceux d’entre nous qui sont originaires du village s’identifient davantage à notre territoire ». C’est ce que ressent cet homme, né à Elda en 1942 et élevé à Puerto Lumbreras.
À l’âge de 26 ans, il reçoit une commande dont il ne pouvait imaginer qu’elle deviendrait son œuvre la plus populaire. « Un propriétaire possédait beaucoup et voulait le rentabiliser », se souvient-il. Il avait déjà construit sa maison, un chalet, et avec ce projet il s’est lié d’amitié avec Juan Carlos Sánchez de Lamadrid « et il m’a laissé libre de réaliser cette singularité ».
Nous sommes en 1968 et la ville connaît une expansion urbaine qui va redéfinir sa silhouette. C’était la décennie au cours de laquelle les premiers gratte-ciel étaient autorisés dans la ville, donc sur le terrain de plus de dix-huit mille mètres carrés, on lui dit qu’il pouvait construire deux tours. « Mais j’ai toujours eu du mal avec les ordonnances », dit-il en souriant.
Le promoteur « voulait le plus grand nombre de maisons et plus vous en obtenez, mieux c’est », dit-il. S’il avait suivi le plan conventionnel, ce terrain aurait pu contenir une centaine de maisons. Il aurait dû simplement suivre les règles et respecter que « si vous avez beaucoup, vous devez vous éloigner de la limite qui est une fois et demie la hauteur » afin de laisser une zone autour dans les jardins et empêcher les tours de se pressant ensemble.
Cela a obligé, en raison de la forme du terrain, « à mettre les tours au centre et à les coller parce que la lumière du soleil, le soleil qui frappe le bâtiment, est très mauvaise. Et je voulais qu’on voie la mer ». Il a donc pensé à une manière différente de se conformer à la règle. Si vous commenciez bas, vous pourriez vous rapprocher de la ligne de parcelle et, à mesure que vous vous rapprocheriez du centre du terrain, vous pourriez construire plus d’étages.
« Dans notre métier, il y a deux moments importants : l’un est l’interprétation et l’autre la création. La création est innovante et j’ai compris pourquoi les façades doivent toujours être verticales et non inclinées. En l’inclinant, je remplissais ce temps et un demi », raisonne-t-il. « Si je commence par une diagonale, je respecte l’ordonnance car je recule jusqu’à la hauteur que je veux atteindre. »
Lorsqu’il a commencé à calculer ce que signifierait ce changement, il a gagné en ce que « le volume de la façade inclinée a permis à plus de maisons d’entrer car au lieu de cent, beaucoup plus de maisons sont sorties, ce qui a pratiquement doublé le nombre de maisons pouvant y accueillir. » Au lieu de cela, « la structure était plus chère, mais avoir plus de maisons à vendre la rendait plus rentable ». Ainsi « le propriétaire était ravi » du 180 qui commençait à être commercialisé.
J’avais la règle que je voulais suivre et les chiffres clairs. Avec cela, « esthétiquement, j’ai organisé un bâtiment que je ne voulais pas être une pyramide et c’est pourquoi je l’ai coupé en deux. Ce n’est pas seulement un problème esthétique, mais s’adapter à la consommation et à la promotion pour qu’il rapporte plus ».
La construction
Cette surélévation a nécessité deux années de travaux en raison de l’ampleur du bâtiment. De plus, Navarro souligne que sa structure est unique « parce que les piliers n’atteignent pas le sol, toute la voile repose sur la poutre du pont, ce qui représentait un défi ». Ce qui restait sur le papier, c’était l’idée d’une façade en verre « et que la mer se refléterait, mais le budget n’était pas là » malgré l’augmentation de la rentabilité, même s’il pense toujours que cette peau en verre trempé « aurait été fantastique ». »
La commercialisation de ce développement est restée sous le nom d’édifice de Montréal, car dans la ville canadienne, certains bâtiments avaient également été construits avec une façade en gradins, dit-il. Mais ce n’est pas le nom par lequel Navarro le désignait à l’époque ou aujourd’hui. « Je l’ai appelé La Goteta parce que c’était l’origine et c’est là que ça se trouvait », dit-il, faisant référence à la source analysée sur le terrain.
Le temps a passé et la carrière de Navarro l’a amené à construire des bâtiments et d’autres projets uniques qui ont été récompensés et salués. Ce à quoi on ne s’attendait pas, c’est qu’en 2021, les utilisateurs d’une page finissent par troller et sous-évaluer ce bâtiment. « Il s’est révélé être l’un des bâtiments les plus laids d’Espagne et je ne l’ai jamais vu comme ça car il a une ampleur telle que soit vous vous trompez complètement, soit vous apportez quelque chose », explique-t-il.
SOURCE : ELESPANOL.COM
